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『部屋と演劇』では、劇場をはじめ演劇の上演が行われる非日常的な空間を「部屋」という日常的なスケールによって捉えなおし、上演と空間との関わりについて模索してきました。今回は「部屋」を「壁」「床」「天井」という三つの平面に分割することからはじめます。中村、野村、福井それぞれが異なる平面について考えたことを持ち寄って短い発表をおこない、その総体としてあらわれる「部屋」を見つめることから「部屋と演劇」を再考します。

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中村大地「壁」

この前はじめてプロセニアム・アーチの劇場で演出をした。それまで僕は俳優と「床」に対して演出を凝らしているつもりだったが、「壁」と劇空間がいつもより遠く離れたことで、かなりいろんなことを「壁」に頼っていたと気がついた。
生活空間において「壁」は、いの一番に人の目に入るところだ。だから見るものの視線をかなり規定する。「壁」さえあれば、その内側にいる人の視覚をつくることは容易い。
「壁」のその騙し屋っぷりに頼っていたところがある。騙されないように考えるところからはじめたい。

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福井裕孝「床」

自分にとって「空間」との関わりは、常に「床」のレベルから把握されるもので、これまでを振り返っても「床」のことばかり考えてきたような気がする。何もない「空間」を思い浮かべてみる。「壁」も「天井」もなく、そこには漠然とした広がりと奥行きだけがある。でもふと足元に目をやると、何らかの形をもった平面があることに気づく。自由な雰囲気と出来事の予感に満ちた「空間」は、この「床」なる平面の上に成り立っている。身体も言葉も想像も「床」の上に立たざるを得ない。だから今回は「床」と距離を取るために、演劇の重心を上げようとすることから考えはじめてみたいと思っている。

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野村眞人「天井」

劇場の客席に座っているとき、気づくと天井を見上げていることがあります。あ、いま天井見てる、という感じで、いつも後から気づくのですが、これがなんとなく好きだったりします。部屋における壁と床を括弧に入れて、天井だけを取り出し具体的に考えてみようとするとき、この「遅れて気がつく」というのが、キーワードになりそうだと思っています。とはいえ、まずは自分の部屋から始めて、そのほか思いつくいろいろな天井を見に行ってみようと思っています。