Photo by Tarsuru Someya

​otomodama

Demonstration and sales of "otomodama" 

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◼︎ Juggling Unit ピントクル 主催 オムニバス公演『秘密基地 vol.10』

2019年11月14日-17日

こまばアゴラ劇場

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otomodama 商品ページ

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ジャグリング道具メーカーPMJugglingと共同で、ビーンバッグ『otomodama』を開発、その実演販売をジャグリングオムニバス公演の一演目として上演した。実演販売士は『otomodama』のジャグリングで使わない時間の使い方をこの場にいない観衆に向けて一人実演する。『otomodama』は終演後、物販にて販売。ものを売るための上演。

演出｜福井裕孝

出演・実演販売｜岩田里都
商品製作｜PM Juggling

商品コンセプト｜板津大吾、福井裕孝 

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舞台監督｜葛川友理
音響｜道野友希菜
照明｜渡辺佳奈、斎藤 浩一郎
宣伝美術｜mk（Flow Art Circle LateR）
制作｜新原伶、松前健司
MC｜とみさこ

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主催｜Juggling Unit ピントクル
提携｜（有）アゴラ企画・こまばアゴラ劇場
協力｜浄土複合

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演出メモ 

● ジャグリングのための物体であっても日常的な物体であっても、それらは演者の身体に従属し、パフォーマンスに奉仕する道具として振る舞うことしかない。この日見た演目のほとんどが〈もの〉を使ったダンスや演劇にしか見えなかったのは、そこでの人とものとの関わり方が劇場でよくみるそれと同じだったからだと思う。そこにアクターは一人しかいなかった。

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● 『わたしの方法は、意識的な統制やコントロールではなく、物質との共同作業といったほうがふさわしい。』ロバート・ラウシェンバーグ​​​​

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● 人はものがないとジャグリングできないが、もの自らが空中に浮かび上がることもない。人はジャグリングをしないという選択の余地があるが、ものにはない。パフォーマンス中、ものが人の手から離れ、床へと落下する。それは人の身体の運動に起因する〈事故〉であって、ものによる抵抗や反発であるとは言い難い。​​​​

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● 李禹煥の作品は当事者である作家と対象物との過去の〈出会い〉の経験が保存されたものであり、その残滓としての〈空白〉を通して作家の〈出会い〉を見ることが、観客における最大限のあるがままの〈出会い〉である。という内容の論考があった。演劇やジャグリングでも〈人〉と〈もの〉といったときに、なぜか観客や鑑賞者が〈人〉として関数に含まれていないことが多いような気がする。

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● 終演後に物販で出演者が使っていた手作りのジャグリング道具が販売されているという話を聞いた。演劇の公演でも過去の戯曲や公演DVDが売られていることがある。それらは購入者/所有者が過去の上演を〈観客〉として体験するものであるが、ジャグリング道具は文字通り、購入者/所有者が〈演者〉として使用するものであって、それは例えばバンドのライブの物販でメンバーの使用するモデルのギターやドラムセットが売られているようなことなんじゃないか。普通ギターやドラムはショーケースの中に飾って〈観客〉として眺めるためのインテリアではなく、弾いたり叩いたりするための楽器である。

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● 上演と物販の力関係を反転させる。物販のための上演。ものを売るためのパフォーマンス。パフォーマンスで使用されるボールやリングはただの道具や素材ではなく〈商品〉として観客の前にあらわれる。

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● 『実演販売士は商品のことを分かりやすく説明するだけでいいんだ、主役はあくまでも商品なんだ、と気が付いたんです。』レジェンド松下